不止一个朋友问起，为什么在7月举行的拍卖会，还要叫春拍？理论上，似乎应该叫做夏拍更为合适~随着香港和北京地区春拍逐渐落下帷幕，艺术市场的重心逐渐转移至南方，与香港、北京动辄爆出亿元天价的市场相比，南方拍卖一直都很耐得住性子。7月轮番上阵的西泠拍卖、广东崇正，还有首次移师杭州的敬和，纷纷推出具有地域特色、估价合理、更具“故事”的拍品，特别是一些蕴含着丰富人文信息的拍品，阵容不容小觑。海量的拍品图录实在有点眼花缭乱，7月中旬起的拍卖日程也从早到晚排的满满当当……小编今天翻阅图海，给大伙整理了此轮南方春拍的12件“尖货”，绝对的万里挑一，欣赏起来不费功夫。广东崇正春拍预展现场与往届拍卖不同的是，近期因东方宾馆作为中超联赛的接待酒店，此次广东崇正预展和拍卖是分开在两个地点，预展在东方宾馆会展中心，但拍卖地点设于临近的中国大酒店丽晶殿。虽有所不便，但也阻挡不住藏家一颗想捡漏的心。本季崇正春拍汇聚了10个专场共计余件精彩拍品。其中，87件吴冠中晚年书画作品尤其引人瞩目。尤其是看着那比以往拍卖都要低的估价，我都忍不住想去办理号牌~小编逛了一下午的预展，近件拍品，图录都看花了眼，因为可堪寻味的拍品实在太多了，但今季崇正春拍这五件重头戏，绝对不容错过。陈逸飞成熟期创作开端代表作陈逸飞《模特儿》布面油画90×cm年作背面签名：陈逸飞Chenyifei小编推荐的第一件拍品是“二十世纪及当代艺术”专场的封面拍品——陈逸飞代表作《模特儿》。《模特儿》创作于年，正处于陈逸飞的肖像画从“音乐家”系列向“仕女”系列转型的过渡期。从这件作品上看，陈逸飞开始探索以西方古典写实油画语言描绘东方女性，画面的整体处理依然是古典式的，人物造型上引用了美国照相写实主义的技法，展现出一种岁月沉淀过后的柔和感。从某种程度上说，这件作品可以被视为陈逸飞成熟期创作的开端。从这里开始，他把视线转向气质独特的东方女性，从这样的女性身上找到了一种着眼点，一种藉以发挥他的技巧和灵性的最大可能性，因之也找到了他自己。垂涎欲滴的齐白石“樱桃”齐白石《樱桃》镜片设色纸本26×43.5cm辛卯（）年作款识：曾生同志属画樱桃。辛卯九十一岁白石。钤印：白石说明：上款人曾生（-）广东惠阳人。年被任命为少将。曾任广州市市长、广东省委书记、国务院顾问等职。推荐的第二件拍品是齐白石《樱桃》，选择它不是因为最贵也不是最好看，而是因为预展布置的很贴心，一盘新鲜的樱桃与画中樱桃遥相呼应，一颗、两颗、三四颗，大团小团落玉盘……本次拍卖所呈现的有曾生上款的这件《樱桃》，是齐白石创作于年（辛卯）的作品，与中国美术馆所藏《佳人常在口头香》、北京画院所藏《樱桃》、年拍出万元天价《樱桃》（画家张仃上款）这三件名作属同一时期，是典型的齐白石耄耋之年的笔墨形态。乾隆皇帝有多“崇洋”？看它就够了！铜鎏金嵌东珠宝石太平有象自鸣钟H:75cm底款：“大清乾隆御制九州清晏殿壹”签条：“御制镇库御宝錾金嵌宝石珍珠太平有象圆明园九州清晏殿藏”标签：SPINKSONLONDONcollection参考：香港苏富比年4月8日，编号底款：“大清乾隆御制九州清晏殿壹”推荐的第三件拍品太平有象自鸣钟确实有点“闪”。乾隆年间，皇帝对钟表的热爱远过于他的祖父和父亲。乾隆将“自鸣钟处”改为“做钟处”，里面的能工巧匠不仅可以制作出西洋钟表，也能作清宫钟表，曾然也有修复的技术，成为不可或缺的作坊。如今在北京故宫里所收藏的清朝钟表，大多都是在乾隆时期所收藏或制作的，数量至少超过件。太平有象座钟往往令世人着迷之处，是人们能在器物身上既感受到浓郁的西洋装饰风格，又能出处感受到来自中国工匠审美趣味，此类御宝为圆明园九州清晏摆放重器。一两值千金的铜炉明末清初铜“玉堂清玩”钵式炉L:13.7cm;H:7.7cm;W
款识：“玉堂清玩”柳叶篆书款来源：上海老户出（lot-）参阅：王世襄《自珍集》p18-20，“玉堂清玩”柳叶篆款香炉。推荐的第四件拍品“玉堂清玩”钵式炉很有意思，用铜精纯，壁厚而沉坠，外壁呈栗壳皮色，莹润似一宝珠，于斑驳漆古间更显灿灿。“玉堂清玩”相传为明相严嵩之子严东楼的字号，严东楼自己不铸炉，却爱收集上好铜炉，并将“玉堂清玩”堂款制于其上。“玉堂清玩”款炉传为严氏铜器。赵汝珍《古玩指南》中记，“严氏之炉皆系劫取宣炉之无款者，充为已有，非其所制”。赵汝珍所写的《古玩指南》，被奉为民国古董文化经典，“玉堂清玩”也因此被认为是“宣德炉”的知名款识。故而印有此款的炉，在当时最是名贵。敬和拍卖虽是新力军，但其实力和专业度不容小觑。在年1月首拍当中，已然呈上广东省文物拍卖史上第一件青铜器拍品；佛造像拍品扎那巴扎尔金刚萨埵像以万元成交，顺利取得单件拍品成交价过万的成绩。此次因为广州疫情原因，春拍选择移师杭州。五大专场、逾件拍品，涵盖古代器物、佛造像、润泽瓷器、中国书画、名酒潮玩等。还推出首个限时拍专场，颇有新意。在多件拍品中，最抓眼球的便是以下这几件拍品了。释迦族的珍贵遗产十六/十七世纪铜鎏金弥勒立像及迦楼罗佛门柱佛门高：.5cm，宽：.5cm佛高：85.5cm出版：MagischeGotterwelten.WerkeausdemMuseumfurIndischeKunst,Berlin.StaatlicheMuseenzuBerlin;1stedition(January1,)估价：-1000此次敬和征集到的几件佛像都很难得，其中，此尊体量惊人的弥勒像呈立姿，右手施无畏印，左手与愿印提一藏式佛塔；上身斜披轻柔贴体天衣，双臂及手、脚腕等处饰以璎珞；发髻结为丘状髻冠，顶上饰一火焰摩尼宝珠；耳后钉二条飘带长拖及肩。造像整体为典型尼泊尔马拉王朝晚期造像风格。与弥勒像相配的，为一件两米五高、约一米四宽的拏具金门，金门上方为典型的藏式佛像背光式样。从风格、工艺、内容、形制、传承等诸多线索来看，这件金门以及巨大的弥勒立像，可能都与释迦族祖居的加德满都金庙有着甚深的联系，加之曾远渡柏林的历史，如今又能重回东亚，令人不得不感叹释迦族珍宝的传奇。黄宾虹《溪桥渔隐》黄宾虹（-）《溪桥渔隐》设色纸本镜片款识：溪桥渔隐宾虹写钤印：宾公（白）出版：《鹤鹿千年——吴昌硕艺术的传承与影响》，第页，北京华方艺术中心、浙江鹤鹿文化发展有限公司，年。展览：“鹤鹿春华——吴昌硕艺术的传承与影响”，北京华方艺术中心，年4月。来源：年香港邦瀚斯宾虹论画时曾说:“木籀石飞白，大道法自然。为即是伪，真美近于天。”此诗可谓阐述了其艺理想，即施法自然，而黄宾虹在其创作生涯中，是身体力行这一言论，几个阶段的画风变化，均人自然中吸取灵感，获得力量。《溪桥渔隐》笔墨秀润灵动，从风格讲应为其转型前的作品，十分难得。崇祯青花明崇祯青花竹林七贤葫芦瓶高：31.9cm来源：纽约佳士得，年5月30日，lot估价：-100此件葫芦瓶，瓶口微撇，长颈，呈葫芦形，造型优美，胎质细腻，釉面白中泛青。青花色泽淡雅柔和，画面布局繁满，人物造型生动传神，绘画流畅，笔意流转自如，青花用料讲究，发色清淡，整器形制规整，典雅庄重。在崇祯同类青花葫芦瓶中较为罕见，其风格极具时代特征，是崇祯时期青花瓷器精品，十分罕有。西泠拍卖23大专场几千余件精品永远压轴出场的西泠春拍，此次拍卖专场众多，元气满满，更触人的是深邃的人间情味和对地方文脉的持久深耕。以下这几件封面拍品都是值得载入拍卖史的经典。市场孤品秘图重现杨珂（-）草书七言诗卷纸本镜片年作说明：宣城文峰梅氏鉴藏。他是心学宗师王阳明的嫡传弟子，他是文坛全才、字林侠客徐渭书学道路的引路人，他是明代越地文化百年传承的转捩者。从王阳明的开宗立派，到杨珂的起合转接，再到徐渭的文化勃兴，一条清晰的文化传承脉络，让被遗忘的人——杨珂，重新走进我们的视线。《草书七言诗卷》是杨珂书法目前在市场中唯一流通的作品。石渠宝笈钤印天字一号上品清·乾隆御用寿山石盘螭钮章印文：翌太和出版：1.故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·贰》第五册《乾隆》卷一。2.故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·叁》第八册《嘉庆》卷一。3.故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·肆》第十册《道光》卷。4.《明清画家印鉴》P，王季迁、孔达合编，香港大学出版，年。清帝玺印甚多，乾隆帝尤特殊。其玺印可分三类：鉴藏用玺、名款用玺和闲章。在各种情境中被反复使用的“翌太和”，是闲章中特殊的一枚。从“翌太和”的使用情境来看，当其使用在列朝杰作上时，有鉴藏用玺的功能；当其出现在与群臣唱和或皇子训导时，有名款用玺之意味；当其分布在皇帝个人文艺创作的作品里，则起到文人闲章的作用。这是一方典型而特殊的玺印。“翌太和”上有螭龙，乃皇权象征。其印面构成格局恢宏，实际效果文质彬彬，实可宝也。曼生壶及吴昌硕题全形拓画卷清中期·苏州潘氏旧藏陈曼生刻、杨彭年制阿曼陀室款半瓦当壶——附吴昌硕题、胡祥绘、李锦鸿手拓《松窗煮茗》图全形拓手卷款识：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）镌刻：合之则全，偕壶公以延年。曼生铭。著录：《西圃集》卷十、《西圃续集》卷二，(清)潘遵祁撰，清同治十一年至光緒二十三年递刻本。今春西泠拍卖迎来一对珍藏：杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥半瓦当壶；吴昌硕篆书引首、胡祥绘、潘遵祁跋《松窗煮茗》图卷及李锦鸿制全形壶拓。苏州老户释出，同治至光绪时期刊刻苏州潘氏文集中两度明确记载，一组两件，得遇灵踪。元·白釉刻花龙纹飞青罐元·白釉刻花龙纹飞青罐在中国至今出土的瓷器中,最不应被历史忘却的当属“瓷中艳后”——釉里红瓷。因这种瓷器烧制无定、烧成难度极大,因此传世范围小而愈显名贵，成为瓷器收藏中真正的贵族。目前存世的元代釉里红作品数量较元青花更为稀少，被发现刊载的仅42件。本件釉里红有着极强的元朝文化特征，其怒瞪的双眼、鱼鳞状的鳞甲、利刃般的龙鳍、鹰形的指爪等特点，均与山东省青州市青州粮食中转库铁路西侧的元代墓葬出土的元代龙纹玉壶春瓶上的龙纹极为相似，皆属典型的元代龙纹式样。另上海博物馆藏有一件元釉里红刻花龙纹盖罐，可资参考。张照、潘天寿、谢稚柳等跋徐渭《墨花八段卷》张照、潘天寿、谢稚柳等跋徐渭（～）《墨花八段卷》水墨纸本手卷年作著录：1.《徐文长文集》卷十二，明·万历刻本。2.《徐文长逸稿》卷八，明·天启三年张维诚刻本（年）。3.《天瓶斋书画题跋》，张照著，乾隆三十八年孔氏刊本（年）。4.《中国书画全书·第八卷》P—，上海书画出版社，年。5.《游览崂山闻人志》p，青岛市崂山区史志办公室编，方志出版社。说明：乾隆年间张照画心题跋九次。王伯敏题引首，王个簃、俞剑华、潘天寿、谢稚柳尾跋。另有标的为于希宁临摹本拍品一卷。今年是徐渭诞辰五百周年，作为一代文化全才，其书画、诗词、戏剧、思想皆对后世产生极其深远的影响。作为浙江人、绍兴人，其为传承和发扬越地文化和乡贤文化做出了极为重要的贡献。为此，西泠拍卖特别策划“浙江乡贤徐渭诞辰五百周年纪念专题”，征集并展现徐渭及其师友、弟子和后世受徐渭影响之书画大家作品以此纪念徐渭及身后先贤走过的五百周年并激励后人沿着徐渭精神一直走下去。
