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紫
砂
壶
篇
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第二章
01著名的紫砂壶作品
BREEZE
高井栏壶
造型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而微妙。把圈大，外扁平，里圆润，底圆而大。其造型为最早的流线型设计，端把倾注触觉舒适，属“曼生壶”式的经典之作。
风卷葵壶
风卷葵壶壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，把梢下钤篆书阳文“杨氏”小圆印。此壶由杨凤年设计，是杨彭年的胞妹，此风卷葵壶的神韵，也可得观其造壶艺术的一斑。
梅报春壶
“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，以梅花报春为题,在挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重，精致传神。本壶的设计者朱可心为民初紫砂名师，朱氏擅长花货造型,喜以松、竹、梅为题材,所作茗壶,皆法度谐宜,生意盎然,韵神俱佳。
提壁壶
此壶盖面似一古雅玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾景舟毕生的经典之作，曾经多次制作、修改壶器造型，有“语不惊人誓不休”之感慨。
八卦龙头一捆竹
此壶以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。此壶为邵大亨名壶，现藏于南京博物院。
02紫砂壶人物代表
SUNSHINE
陈鸿寿
陈鸿寿(~年)，钱塘(今浙江杭州)人，书画家、篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、老曼等。为"曼生壶"。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、*易等综观陈鸿寿的一生，虽然他在仕途上并不飞*腾达，但在艺术上十分成功。他是一个通才，能书善画，尤其是书法，篆、隶、行、草皆能，历史文献和此次展出的上海博物馆等收藏的不少书法、绘画作品也充分说明这一点。他也懂得碑帖，香港中文大学文物馆所藏神龙本兰亭序帖，钱唐陈鸿寿题于江宁承恩寺中。
他第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。他与杨彭年的合作，堪称典范。现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶，壶把、壶底有"彭年"二字印，或"阿曼陀室"印的，都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的，后人称之为"曼生壶"。
李仲芳
李仲芳，明朝制壶名手，制壶名手李养心(号茂林)子，制陶名家时大彬高足。李仲芳江苏宜兴人，明万历年间宜兴紫砂陶名家，李茂林之子，时大彬的得意弟子。据《阳羡名陶录》记其作品由古朴渐趋文巧。传世款署大彬的砂壶中，就有李仲芳所制，当时便有“李大瓶，时人名”之说。李仲芳与时大彬及大彬的另一高徒徐友泉有“壶中妙手称三大”之誉。
邵大亨
邵大亨江苏宜兴人。清道光、咸丰间宜兴紫砂陶名家。善于仿古，做工精湛，造型以浑扑见长。高熙《茗壶说》述邵壶“肩项及腹，骨肉匀停”，“嘴盤胥出自然、若生成者”，“口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧”。传世的邵大亨制壶，今知有“鱼化龙"、“掇球”、“风卷葵”、“一捆竹”等式样。邵壶在清代已-壶干金，几不可得。陈国治安徽祁门人，清道光、咸丰间景德镇著名雕瓷艺人。在瓷板上雕刻的花卉，深浅适度，富有画意。还将瓷雕与釉色相结合，仿竹木、象牙器，无不神形俱备，精雕细刻的仿漆器，釉色极似X漆。
03一壶春茶器馆所收藏的紫砂壶
TREESHADE
国家级工艺美术师范老师作品《恒古》
国家级工艺美术师杨老师作品《过桥扁腹》
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