一面瓦当
■温钊
记得是年冬天，我去沈鹏先生家，带了一块燕瓦，是普通的卷云饕餮瓦当。那个时候，阳光煦暖透过窗子照进来，殷阿姨睡在摇椅上，我和沈先生坐在沙发上聊。我大略讲了燕瓦的由来。沈先生把瓦拿在手上，摩挲再三，谈了他的理解和看法。我对先生讲，这瓦您喜欢就送给您了。沈先生很客气地表示了感谢，稍后就走到书房，在一本雕版印刷的《沈鹏诗抄》的衬页上用毛笔题写“温钊仁君雅正。丙申冬沈鹏。朱砂本第一册样书”，郑重送给我，以示投桃报李之意。
时间到年春天，再次去沈先生家拜访。保姆阿姨在倒茶时，我不经意发现那块瓦被细心地装在一个纸盒子里，就静静放在茶几上。瓦当无言，但能感觉，它已经从以前的客人变成了家人。
那次谈话，也是围绕燕瓦题跋展开的。沈先生非常细致地阅读了我的跋文，讲了荆轲刺秦等典故，对我的文字给予很好的评价，甚至说“写得很棒”。我知道，那是对后学的鼓励。但是，这鼓励就像聊天一样自然而然，让人心生温暖。
实际上，和沈先生每次的谈话总是非常随意的，一开始的拘束很快就放松下来。多数时候是我问，沈先生答，且不论巨细，有问必答。比如，关于诗词的格律，沈先生操着江苏口音的普通话讲了平仄关系；关于书法的收笔，沈先生讲收笔要收住，不能轻飘飘地；关于《心经》的“谛”字，沈先生讲必须写作“谛”，不能写为“帝”；关于饕餮的写法，沈先生一眼就看出我写了错字，口气严厉，而我就像受到老师批评的学生一样窘迫……现在回想，有些都是基础问题，而且还占用沈先生很多时间，真有点后悔。但在当时，沈先生并不厌烦，以至于每次见面总要超出约定时间。
有一次，我偶然问到一幅金农风格的梅花图，是用一个小框子装着的。题款中还有几个异体字，是晚清常见的那种，字和画都非常文气，沈先生讲那是他的老师章松庵的作品。在沈先生的书法和诗词中，文气是常见的，“书卷气”，在沈先生这里并不玄妙。
疫情期间，没再打扰沈先生，但先生还是给我题了签。说是“签”，实际是一个二平尺大的作品。今年节后，听说先生又住院，总想等好转后再去看望。但今天下午，就收到朋友们从
