来源书法入门
谢稚柳：很奇怪八大山人平生所服膺的是董其昌朱耷的成就很晚，他的画笔，在中年以前，虽已自创格调，但偏于狂怪，不免有些“海气”。中年以后，修正了过去扁而方的笔势，善于用秃笔，凝重而圆润，显得朴茂酣畅，有特殊的含蓄情味。表达形象，也突出而有情志。是一种新奇独特的风貌，一种强调了特点的表现。清朱耷《涉事册》他的这种表现方式，尤其在鱼、鸟，眼睛很大，有时甚至是方的，黑而圆的眼珠，顶在眼圈的上角，虽然鱼和鸟的眼睛，不可能有这样的情态，但相反地由于这种突出的夸张的描绘，却增强了它的灵动性和特性。至于耸起了肩，或鼓起了肚子，展开了翅膀，或缩起了头颈的那些鸟的情态，通过一团团化开的水墨，也突出了它所要表达的部分。清朱耷《涉事册》其它花竹之类，也是这同一情感之下的表现。而他这种表现的高度能力，正是由于观察的深刻与感受的积累的艺术幻化，因为，他的双钩画笔，证明他对于鸟的组织与理解，是有全部的准确性的。清朱耷《涉事册》在豪放的水墨画派之中，在明代的代表作家之中，沈周与陈道复，风格虽然不同，但他们的创作态度，是循规蹈矩的。徐渭不免过于放肆，包含笔墨在内所表现的内容也感到单调。而朱耷的艺术性，在朴拙之中流露着巧妙，它的奇特的生动性、倔强性与创造性，不是一般寻常的想像所能范围它的。清朱耷《涉事册》他的书法造诣，也是奇妙的创造，它的艺术特性，是从侧势、逆势、归纳到均势，这一种傲岸不驯的情态，善于用秃笔而格调是隽健的，开了书法中笔势所未有的情调。清朱耷《涉事册》其实，他也毫无例外地接收受了晋唐以来法书的传统典范，而真正形成他这种艺术风貌的，还是受到明王宠的书势所引发，从而升腾幻化，试以王宠的各种书体来与他相比，不难看出在精神上的密切关系。而在六十以前，却一手写董其昌的书体，偶尔也写*山谷体。八大山人臨《臨河序》很奇怪，八大山人平生所服膺的是董其昌，他的山水，完全从董其昌而来，他自己说明完全临摹董其昌的画册，至今尚流传于世。直到他的晚年，在书信中，还经常要寻索董其昌的书画。董其昌的影响，可以产生清六家，也可以产生八大山人，这就足以说明个人内心的感受所发抒各自的灵感，不是绝对由于师承而受到限制约束。八大山人与六家遭遇不同，思想情感殊途，虽在同一影响之下，而发抒艺术创造的特性，就显得天南地北，不是一家眷属了。
《三希堂》匾额
《三希堂法帖》内容
法帖共分32册，是中国古代规模最大的书法丛帖，集历代书法精品之大成，共收集自魏、晋至明末一百三十五位书法大家的作品，以历史顺序编纂，囊括了当时宫廷所能收集到的所有名家名作之墨迹珍宝。
阅古楼内石刻
中国书法的最高艺术殿堂：《三希堂法帖》系清乾隆十五年敕令大学士、书法家梁诗正编刻一部大型书法丛帖，规模之大、水平之高前无古人，共收自魏晋至明末一百三十五位著名书法家作品，几乎囊括了当时清廷所能收到的所有名家名作墨迹珍品。
故此，王羲之、王献之、欧阳询、褚遂良、颜真卿、孙过庭、怀素、柳公权、苏轼、*庭坚、米芾、宋徽宗、赵孟頫等历代书法大家真迹都有集于此。
“三希堂”内部照片
自魏晋至明末书法大家的名帖尽收其中。按年代顺序编次的一部书法通史。作为我国古代最高艺术成就的精品，它是我国古代书法家为我们留下的一份珍贵的文化遗产。
它集中国传世书法之精萃。它是中华民族几千年来书法艺术的瑰宝，是世界文化遗产的一朵奇葩。
具有很高的艺术价值、鉴赏价值、史学价值、实用价值和收藏价值。
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