当宋徽宗赵佶见到唐朝大诗人李白这幅25个字的草书作品《上阳台帖》的时候，心情是非常高兴的。于是，他欣喜的在李白作品的右边装裱的位置上，用他那独特的“瘦金体”写下了7个字的题签。然后，又在李白作品的左边装裱的位置上写下了4竖行，43个“瘦金体”的跋文，这段跋文说的是，李白不仅作诗是超一流的，他的书法同样也是超一流的。
赵佶在李白这幅书法作品的装裱处，一前一后，留下了两处共50个字的“瘦金体”墨迹。我们先来看一下赵佶的题签，这7个字写得非常大气，让人感觉到，不愧是出自帝王之手的大气魄。看完题签，我们再观赏他写的47个笔笔露锋的跋文的时候，却感觉到了一丝丝的异样。
可能是因为赵佶在见到李白这幅作品后，心情过分激动的原因。也可能是他对李白的大名太过于仰慕的原因，在书写的时候，导致了一些拘谨，虽然字体依旧是那么独特，那么充满锋芒的瘦硬之美和帝王之气。但总体上来看，这47个字体不像他其它的作品那样，挥洒的那么自由和潇洒。
你看，他把“一”字写得那么长，“白”字又写得那么小。正因为字体的大小不一致，才出现了第二竖行中的“在”和“世”这两个字上下穿插在了一起了。
这种拘谨不仅反映在字与字的间距，还在整篇跋文的布局上，反映的更加突出。竖行与竖行之间几乎没有了间距。这样一来，不仅没有了疏朗之气，反而略有拥挤的感觉。
你看，第二竖行中的那个“人”字，不仅将撇画撇到了第三竖行的“飘”字上，而且还把捺画捺到了第一竖行的“书”字上。这其中除了“人”字写大了外，“飘”与“书”这两个字，写得也是明显有些大了。
如果在草书作品中出现这种字与字之间，行与行之间的穿插，那是非常自然流畅的事情。但，这种情况出现在赵佶的“瘦金体”中，不能不说这是一个小小的失误了。