书法名家在谈到当代草书天花板级的人物时，他说从王冬龄在书法上的贡献来看，只有王冬龄具备这样的条件，因此，这个称号非王冬龄莫属。他主要谈及了王冬龄在书法上的几大贡献，具体如下：
一是王冬龄学习书法是有传承的，也是由现代两位大师亲传过来的，一位是林散之，另一位是沙孟海。这位名家认为，一个人学习书法必须要有传承性，而这个传承不是谁拿着古人的字帖照着临摹就是一个传承，而是要有师学。王冬龄30年前就跟着二位老师学习书法，并且经过一个时期的实践，形成了自己的风格。
二是王冬龄在草书方面，尤其是在书法的线条上有他自己独到的特点。人们在衡量一个人书法好坏时，往往都是把线条质量的高低作为一个标准来查看，王冬龄书法中的线条，很有张力、筋力、骨力，富于弹性和韧性，这些都是书法线条的最高标准，王冬龄恰恰是具备了这样的能力。过去，古人对线条或者点画的论述，往往也是从这些方面来考察的。
三是王冬龄在国外的名声要大于国内。为什么这么说？因为王冬龄曾在国外任教，他把中国的书法文化在国外进行了广泛传播，尤其是他在国外举办个人书法展多达几十次，在国外掀起了一股股学习中国书法的热潮，可以试一下，如果哪个外国友人来中国，问他认识中国哪位书法家？他们一定会说是王冬龄。可见王冬龄在国内外书法界还是很有影响力的。
四是王冬龄敢于创新。以前，古人在竹签上写字，那时叫竹简，也是因为没有纸张的情况下书写文字的。而王冬龄在他自己的艺术领域内，不断地、反复地进行书写尝试，他有时候在地上书写，有时候在玻璃上写字，还在木板、墙壁上写字，其实他这样做，都是为了书法艺术性的一种探索和创新。
五是王冬龄书法有自己独特的个性。作为一代草书名家，王冬龄的书法是有自己独特的个性，人们一看他的作品，就知道这是王冬龄的作品。但王冬龄并没有利用自己的名气、地位为他在书法上留下一些空白，而是在各方面刻苦钻研，没有去到处讲课挣钱，他很纯粹，是真正在书法上一位很爱钻研的书法家，他是为了艺术而去学习、研究书法的。
当然，这位名家还说了不少关于王冬龄是草书名家，甚至是天花板级的草书名家的各种理由。他的说法让一些网友知道后，对他的部分观点并不赞同。有的人觉得，王冬龄是一位丑书名家，他是书法教授，自创一乱书，这是把中国书法带到哪里去？这样的教授如何才能教给学生好书法？看来是很难了。也有人觉得，写成这样的书法竟然被这位名家说成是天花板级的书法家，让人情何以堪？
王冬龄书法的代表作，便是他的乱书。关于乱书，王冬龄曾说，以前古人在写字时，往往都是行与列很分明，但他在寻找书法艺术的过程中就想，既然古人是那么写的，我能不能在写字时，与古人对着干，看看是什么效果，于是他在写字创作时，便把字与字、行与列穿插交织在一起，经过这么一尝试，出其不意的效果诞生了，这时他就把这种艺术形式的作品称作是“乱书”，这个乱书也被人们叫作丑书，它便是王冬龄书法的另一种符号了。
乱书主要是在两个方面表达书法的艺术性，一是线条的效果。正如前面那位名家所说，王冬龄草书的特点是他的线质很好，这一点笔者也是认同的，我们在欣赏王冬龄作品的时候，如果不先去看字形，而是把字形中的线条拆开来看，他的线质的确是很高级的，其中变化多端，此起彼伏。二是看他的章法。虽然是与古人对着干，但这一做法只有王冬龄这么做了，并且做到了，这方面可以说是他的发明创造，至于效果如何，可能还要待时间来检验的。
对于这位名家的观点，王冬龄是不是具备“天花板”级的草书名家？欢迎大家在评论区留言发表观点，一起讨论。
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这位书法家一写字，很多人都在贬义评论，但一说话，大家又很佩服名家：当代草书不该出现的现象在国展上都运用它，古人并不这么做书法家为什么很重视对这个字帖的临习？学成后笔力提升，水平提高