在李白眼中草书就好像“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，确实唐代的狂草用笔纵横肆意，有着龙腾虎跃之势，蕴含强烈的艺术爆发力。
因此如今很多学草者把用笔草率视作主流，但俗话说的好“草书出了格，神仙认不得”，若想把草书的艺术风姿刻画出，恪守严谨的“草法”最为重要。
没有章法的草书就是一团乱麻，说是“丑书”也不为过，所以大家在学习草书时，首先要进行专门的“草法”训练，掌握其中的固定形式以及书写规范。
例如学习米芾的《集古草诀》就是一个不错选择，米芾我们都知道，他是“宋四家”之一，曾临摹“二王”法帖长达30余年，并戏称自己为“集古字”。
甚至他的摹本都被当作真迹买卖，是书法史上“学王第一人”，这本《集古草诀》恰好是他把王羲之学透后，搜遍王羲之法帖，选出个常用字集成。
而且在每一个草字旁边，还有一个米芾书写的小楷，用来帮助初学者进行识读，降低学习难度，内容上也采用了五言歌诀的形式，解读草字的组成架构。
以及书写方式，便于大家诵读记忆，例如这句“寿宜圭与可，齿记止加司”就是说，在写“寿”字时上半部分可以写成“圭”字。
之后连笔而下写出下半部分的“可”字，“齿”字也是上下结构，要先把上面写出一个“止”字，之后再顺势写出下面的“司”字即可。
同时此作还对一些形近字的写法进行区分，例如“宁乃繁于叔，侯兮不减詹”，就是在说“宁”与“叔”字虽然外形差不多。
但是“宁”字第一笔多了一个右钩，相较于“叔”字略微繁杂一些，而“侯”字看似好像灵动简洁，但运笔却不比“詹”字简单。
要在书写时注意一气呵成不要中断，从而展现出婉转多姿之态，其实相近字的区别就在于细节的把控，就像孙过庭所说那样“失之毫厘，差以千里”。
草书简洁抽象的线条，需要在书写时做到精准细致，不能有丝毫懈怠，这样在基本问题解决之后，再去追求气韵就会轻松许多。
而且相较于明代韩道亨临摹的《草诀百韵歌》，此作是米芾创作的集字本，卷中的小草能充分还原古人草书神韵，让大家学到正宗标准的古人“草法”。
成为多年来草书初学者的“必备范本”，时常临摹，可以让自我用笔灵活稳健，规避各类问题，若能将全文背熟并钻研透彻，就如同在脑中形成一部“草书字典”。
做到随取随用，打下稳固的根基，之后临摹“二王”、张旭等人的草书时，也能胸有成竹，彻底掌握草书的奥秘，开拓属于自我的书法艺术之路。
经多方努力我们对米芾的《集古草诀》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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