《海外藏珍：八大山人的艺术世界》
江蓝天编
西泠印社出版社
装帧设计掌境文化
ISBN-7---7
开本：mm×mm8开
定价：.00元
海外藏珍：八大山人的艺术世界绘画文人画小店￥打开百度APP立即扫码购买购买展览简介
年6月20日至年1月3日，美国弗利尔美术馆举办了一场名为“解谜：八大山人的艺术（—）”的展览，展出了该馆收藏的八大山人书画作品，其中许多内容是首次公开展示。弗利尔美术馆中国书画部负责人史蒂芬·阿利表示：“弗利尔美术馆拥有最丰富的，最多元的，可以说是中国本土以外最具代表性的八大山人艺术收藏，八大山人作品的神秘特质将观者一次又一次地带进他的世界中，人们试图参透绘画和书法中一些模糊的面貌，相信定有解开谜题的钥匙，以为或许在不经意间就能得到谜底。当然，没有人真正找得到答案——八大山人是如此特立独行的艺术家——然而探索总是有价值的，因为每一次仔细地审视总会带来新的乐趣和发现。”如此多的八大山人作品是如何漂洋过海来到美国的？展览背后又有哪些鲜为人知的故事？这还要从位于美国华盛顿的弗利尔美术馆说起。弗利尔美术馆因其创始人查尔斯·朗·弗利尔而得名。弗利尔是美国的铁路大亨、艺术收藏家和赞助人，他热衷于东方艺术品的收藏。在该馆所收藏的数万件文物中，仅中国古代书画就逾千幅，为全美国博物馆之最。这也使其成为中国艺术品在海外的重要研究中心之一。弗利尔美术馆因其创始人查尔斯·朗·弗利尔弗利尔美术馆的孔雀屋，中有许多东方艺术的影子弗利尔美术馆因其创始人查尔斯·朗·弗利尔而得名。弗利尔是美国的铁路大亨、艺术收藏家和赞助人，他热衷于东方艺术品的收藏。在该馆所收藏的数万件文物中，仅中国古代书画就逾千幅，为全美国博物馆之最。这也使其成为中国艺术品在海外的重要研究中心之一。在弗利尔美术馆所藏的众多中国古代书画中，八大山人的作品无疑是颇具特色的一组收藏，其主体来自王方宇的捐赠和转让。王方宇藏家简介
王方宇年生于北京，年毕业于北京辅仁大学教育系，年赴美国哥伦比亚大学深造。先后执教于美国耶鲁大学和西东大学，曾任西东大学亚洲学系主任、艺术系教授。王方宇的八大山人作品收藏始于张大千，20世纪50年代，张大千到美国，因志趣相投，二人常在一起研讨石涛和八大山人的作品。解谜：八大山人的艺术
八大山人（—），明末清初书画家，本名朱耷，佛门法名传綮，别号雪个、个山、人屋、驴屋等。他是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙，明亡后出家为僧。后世美术史家将其与同时期的原济（石涛）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）并称清初画坛“四僧”。八大山人作为美术史研究的重点对象，近百年来成果颇丰，不仅对其书画主体，还旁及历史、文学、宗教、哲学等领域，皆有大量的相关研究，八大山人研究本身已然成为明清传统书画研究的一个缩影。王方宇曾说：“八大山人本身就是一个谜，用有根据但不常用的古人草法写平常人难认的草字，用僻典以及省略词字的句法作隐晦的诗，创造有寓意而不显明的花押字，用古篆刻既难认又难懂的图章。名号很多，倒是一般书画家常有人如此，但是最为人所知的八大山人是什么来源？是什么意思？也颇费后人猜想。尤其特殊的是他本名到底是什么？三百年来一直到最近，还没有绝对的说法。”或许是因为其遗民的身份，八大山人似乎刻意营造出了一个充满隐喻、怪诞的形象去面对所处的外部世界。无论是其作品本身还是其生平无不透露着这种气息。这些有着极重要历史文献价值且更有极高的艺术鉴赏价值的藏品，其丰富性与珍贵性毋庸置疑。《海外藏珍：八大山人的艺术世界》得到弗利尔美术馆授权，将八大山人的藏品进行梳理，以时间线的逻辑汇集出版其三十余件（组）艺术高峰期的作品。以古典阅读方式呈现，逐件（组）作品配以释文。每件（组）作品的展示遵循先整体、后局部（放大）的原则，在中式翻、繁体释文的相配下，使欣赏与解析一体，不再是单调的图版展示，可从释文中窥见八大山人的书艺内心。目录
荷花图册
行楷书节录《黄庭内景经》
花鸟虫鱼图册
丁香花图并行草题跋
竹石小鸟图
涉事册
行楷书节临褚遂良书《圣教序》
仿北苑山水图
故国兴悲书画合册
荷花双凫图
行楷书节录韩愈《送李愿归盘谷序》
行楷书曾巩《山水屏诗》
仿董其昌《临古山水》
行楷书《临河集序》
行楷书张九龄《题画山水障诗》
行楷书孙逖《奉和李右相中书壁画山水诗》（一）
行楷书杜甫《戏题王宰画山水图歌诗》
（传）宋拓怀素草书《圣母帖》并八大山人行楷书释文题跋
行楷书孙逖《奉和李右相中书壁画山水诗》（二）
艾虎图
行楷书临《兴福寺半截碑》
山水图
草书耿湋《题清源寺诗》
芍药图
五松山图
行草书白居易《北窗三友诗》
椿萱鹡鸰图
双雁图
行草书唐诗
玉簪花图并草书节录姜夔《续书谱》
行书五言句
行楷书临王宠书阎防《夕次鹿门山作诗》
行草书临黄道周尺牍
仿倪瓒山水图
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美国弗利尔美术馆藏八大山人作品简介
绘画几乎伴随八大山人一生，执着而又悠长。其幼年即涉丹青，尤以水墨写意花鸟名扬于世，开一代风气之先。其友吴植在《杂画册》后曾题跋曰：“余与山人交凡二十年，见其画甚多。山人画凡数变，独其用墨之妙始终一致。落笔洒脱，鱼鸟空明，脱去水墨之积习。”在长达七十年的绘画生涯中，八大山人的花鸟画的风格变化是有较为明显的阶段性发展的。关于八大山人花鸟画的分期学界多有讨论，分法亦多，其中以三期分法较为普遍。此处采用了单国强先生在《八大山人花鸟画的分期与特色》中的三期分法来论述所录作品：一、礼佛期，顺治戊子（）至康熙庚申（）。创作于年的《荷花图册》便是这一时期的作品，时年其三十九岁，画中落款“传綮”，为其出家时的法名。此册画于生纸上，墨色氤氲，略具成熟时期风貌。但整体画风尚处在探索阶段，造型与用笔上兼具徐渭、陈淳之态，勾花点叶颇显生拙之感，不及后期形神兼备。?荷花图册二、情绪危机期，康熙庚申（）至康熙庚午（）。创作于—年的《花鸟虫鱼图》，是八大山人六十二至六十三岁时的作品，此时其作品已经较为成熟，独特的造型与用笔方式颇具辨识度。八大山人是在五十九岁时开始使用“八大山人”这一名号的，此册落款采用典型的行草书写法。?花鸟虫鱼图三、艺术成熟时期，康熙庚午（）至康熙乙酉（）。本书中的《丁香花图》《竹石小鸟图》《涉事册》《荷花双凫图》《艾虎图》《芍药图》《椿萱鹡鸰图》《双雁图》《玉簪花图》等属于这一时期的作品。?竹石小鸟图八大山人绘画中的怪异表现“幻相”，动物在形体上互相融合，鸟儿长着鱼的尾巴，动物的“白眼向天”神情正是通过脱略常规的形式，解除人们对世界存在表相的执着，其所崇奉的“实相”的核心就在于通过艺术来追求、确立生命的意义。从《故国兴悲书画合册》可看出八大山人的山水画特色。这是一组八大山人创作于六十八岁左右的作品，非常好地反映了其山水画的风格特征。从构图上来看，此册中第一开、第三开、第四开取法自元代黄公望，采用“高远”构图形式，在远山的处理上辅以“深远”的变化，尽显山峦叠嶂之崇峻与树木虬结之苍茫。?故国兴悲书画合册第二开则略具元代倪云林风貌，属于“一江两岸”式“平远”构图法，画面空灵，虚实相生，所谓“画之妙在无笔墨处”，其留白处给人以无限的遐想。?故国兴悲书画合册这组册页虽然在构图上有明显的传承，但在笔墨语言上则完全是自家面貌，淡墨干笔，以篆笔秃毫简致地皴擦出山体、树木与房舍，再以浓墨破之的画法，极具个人特色。这种名为拟古实则自运的创作方式与董其昌如出一辙。八大山人写于年的《黄庭内景经》，字形斜画紧结，用笔方式明显带有唐楷的提按写法。?黄庭内景经八大山人在书法上的变化发展几乎与其花鸟画的三个阶段同步，这点在创作于年的《涉事册》中得到很好的体现。?涉事册此册中首开“涉事”二字用笔如飘舞的彩带，笔画轻快流畅，减省了提按的使用，与册中芙蓉、佛手的勾线用笔完全一致。这种以书入画、书画相长的创作理念，在董其昌所提倡的南宗画派中尤为被看重。?山水图本书的设计初衷是给读者耳目一新但不脱离八大的美学感受。可摊平的法式软精装既有画册的视觉愉悦，又有拿握翻阅的舒适感；跨页、拉页、折页，原大、放大都尽情展示八大艺术高峰的精彩时刻。书口，这里我们做了一个有“心意”的设计：顺翻是八大的画像，逆翻是八大的签名。比如《（传）宋拓怀素草书〈圣母帖〉并八大山人行楷书释文题跋》。它是一个长卷，在设计上做了四开拉页的呈现。再如《兴福寺半截碑》，装帧上做了一个原大的设计。希望能让读者朋友能够更加真实的感受到作品的气息。这一手《兴福寺半截碑》在装订的时候要手工锁线。因为原大尺寸是小于书籍尺寸的，在纸张克数选择、页数装订、与书籍整体厚度考量上都花了很多的精力。终于较好还原作品的原貌。经过多种材质的打样，总共有两个版本，精装本与特装本。1精装本▼八大山人笔下的荷花清朗萧逸，极能彰显其艺术特色，故而在精装本设计中，特选取荷枝作为封面元素来开启八大山人的艺术世界。法式软精装带来良好的阅读体验，而对传统中式书装中的签条予以加宽，以及使用传统中式典雅配色，则在增强设计动感的同时，强调了中式书装的美学理念。八大山人擅长书画，花鸟以水墨写意为主，书画作品多以独特的中锋、篆笔及秃笔为主要构成要素，在画面中形成了构成意味极强的章法形式和虚幻的空间效果。他的书画作品以其大胆的风格特质、独特的经营布局与深刻内涵而闻名，其传奇的一生留下许多悬而未决的问题。翻开《海外藏珍——八大山人的艺术世界》，一起去探索他的内心世界。编者简介
江蓝天，女，浙江云和人，清华大学美术学博士，主要研究方向为书法史、美术史、印章鉴藏等，现供职于浙大城市学院。《海外藏珍：八大山人的艺术世界》江蓝天编西泠印社出版社装帧设计掌境文化ISBN-7---7开本：mm×mm8开定价：.00元精装本售价：.00元