北京能治白癜风 https://m.39.net/baidianfeng/澎湃新闻获悉，岁末年初，台北故宫博物院用蕴含诗情画意的“无声诗——南宋小品绘画”迎来开年第一展。该展于年的最后一天正式亮相，共展出宋代扇面、册页等小品绘画33件（组），由宋徽宗《怪石诗》领衔，囊括马远《山径春行》、冯大有《太液荷风》、马麟《秉烛夜游》等国宝12件，李唐《坐石看云》、传宋许道宁《松下曳杖》等重要古物7件，这些小尺寸的画作描绘细致，富含诗意，意蕴无穷。宋马远山径春行册页绢本（局部）文学与绘画虽为不同艺术表现形式，南宋时期的扇面、册页等小幅作品，却有为数不少蕴含“诗情画意”。这些小尺寸的画作描绘细致，富含诗意，展览以“小品绘画”泛称。诗画创作源自北宋苏轼（-）等人认为画是“无声诗”，诗是“无形画”或是“有声画”带动的艺术风潮，加上北宋末徽宗（-）积极倡导以诗题入画，更引导宫廷画家对于“诗画合一”理想的实践。展览分为“帝王题诗”、“萧洒虚旷的小景”、“山水清音”、“宫苑与诗意”、“赏花乐事”等五个单元。第一单元“帝王题诗”强调南宋皇室重视艺文涵养，擅长书法，熟稔诗词名作。皇帝对于诗画创作积极参与，帝王书写的诗词见于宫廷画家作品之中。第二单元“萧洒虚旷的小景”企图说明南宋小品绘画不少藉由迷濛清旷的画面，营造诗意氛围，其艺术表现接续北宋“小景”画发展，并加以转化。第三单元“山水清音”引领观众深入赏析山水画作。南宋时期以绘制西湖等江南景致为主的山水画，隐含深受北宋《潇湘八景》艺术手法的影响。这些小幅山水画融入四时晨昏景致，带出大自然静谧一隅的诗情。此单元并以《坐石看云》、《松下曳杖》两幅作品对照展示，说明“无声诗”、“有声画”的艺评观点对于绘画创作的影响。第四单元“宫苑与诗意”呈显南宋宫苑山水与诗词意象相互交叠，皇室藉由再现诗境的绘画，抒发宫廷唯美浪漫的情怀。第五单元“赏花乐事”反映南宋花卉画在赏花、咏花、品花等意趣交织下的艺术呈现，体现出南宋小品绘画诗画交融的艺术特色。帝王题诗宋代以文治国，重视皇帝艺文涵养及翰墨。南宋皇帝几乎代代能书，甚具书法造诣。皇帝熟悉名家诗词及赋诗题咏，宸翰不仅赐给臣下，宫廷绘画作品亦见帝王题写，皇室积极地参与主导了诗画融合的艺术取向。宋徽宗《怪石诗》释文：殊状难名各蔽亏。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏兽身将动。常恐长蛟势欲飞。□裂几层苍檜（氵齿）。凝嵐四接老松围。名封三品非无美。饮羽曾令壮奋威。宋徽宗（—）赵佶，宋神宗十一子，兄哲宗崩无子嗣，因而继位登基，成为宋代第八位皇帝。在位时主导北宋晚期画院发展，曾敕命臣子编纂《宣和书谱》、《宣和博古图》，影响中国绘画深远。相传米芾（—）拜石，人称“米癫”；宋徽宗以其帝王尊贵之姿，为石挥毫书诗，体物缘情，世所罕见，可见宋人爱石风气。《怪石诗》此帖点画保留了起笔、收笔和转折时毛笔提顿的痕迹，结字劲挺飘逸，章法清新自然，从中得以窥探“瘦金书”书法风格的要点和特征。宋高宗书七言律诗册页绢本宋高宗（-），涿郡人，名构，字德基，徽钦二宗为金人所掳，即位建康，是为南宋。高宗学养丰富，书法造诣佳，著有《翰墨志》。本幅以行楷体书唐代杜甫《即事》七言律诗，后草书署“赐亿年”。用笔保持中锋圆笔，折肩多圆转，勾挑与逆笔则稍劲锐，运笔不疾不徐，结体匀整端庄。高宗书法早年学习黄庭坚，后改习二王。宋朝书家崇尚意趣，变更晋、唐端严书风，高宗则回归传统。宋无款蓬窗睡起册页绢本画面中轻风吹拂过水面，柳树迎风摇曳；停泊在水岸旁的渔舟中，有一位身穿白衣的渔父刚刚睡起，伸展着腰臂，面对飘渺无尽的水面，相当悠游惬意。画虽无款，画幅右侧为孝宗（-）题写南宋第一位皇帝高宗（-）作〈渔父词〉一首。宋无款蓬窗睡起册页绢本（局部）绘画中“渔父”题材常寓“渔隐”之意。帝王贵为一国之尊，却羡慕渔父无忧无虑的生活，隐含追求淡泊恬静、悠游自在生活的心情。帝王在《渔父图》题写《渔父词》，文献记载尚见五代南唐李后主（-）题《春江钓叟图》前例，足见这类诗画题材的传承。宋马远山径春行册页绢本近景一高士头戴漆纱笼冠，漫步驻足于柳树花径。左下近画缘处款署“马远”，马远为南宋光宗（-在位）、宁宗（-在位）朝宫廷画家。右上题诗“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”，从题字书风来看应为宁宗所写。题诗以单联转化北宋程颢（-）《春日偶成诗》，描写自然中静谧野花，因文士步入，转为动态，枝头黄莺亦随之飞离。画面相应精巧设计，焦点集中近景，中景距离渺不可测，远景数抹青山近左上画缘。高士目光延伸至虚渺大地，将观者目光导向帝王题诗及背后诗思。全幅笔墨极其精微。萧洒虚旷的小景南宋小幅诗意山水擅于营造画面迷濛的氛围，这类表现手法承袭转化自北宋“小景”绘画。北宋艺评家认为五代山水画名家李成、以及北宋名僧惠崇的“小景”画风，具有萧疏清旷的特质。北宋惠崇“小景”画以汀渚水禽为题材，采用平远构图，提供观者思绪驰骋的抒情空间。传宋惠崇寒林鸳鸟图册页绢本北宋有名僧人惠崇（约活动于11世纪前半叶）为福建建阳人，擅长诗、画。诗作受到欧阳修（-）等人推崇。他的绘画以鹅雁鹭鸶为题材，寒汀远渚为构图，表现出潇洒虚旷的景象，称为“小景”，在当时被认为充满诗意。惠崇虽无画作流传至今，但不少传世作品仍可见北宋末以来，汀渚水禽题材绘画大多表现水境迷濛虚旷景象，足见惠崇“小景”的影响。这件《寒林鸳鸟》旧题为惠崇所作，为这类题材代表之作。宋无款人物册页绢本画中人物盘腿半趺坐于床榻，吟诗赏花，旁设桌案、籐墩、琴棋、卷轴、茶炉、盆花及饮馔之物，是宋代文士对于琴棋、书画、插花、点茶等爱好古雅的最佳写照。文士背后屏风悬挂小轴，与前景人物若相彷彿。画屏绘制题材正为时兴的小景山水。作品上钤盖宋徽宗（-）御府的收藏印“宣和”、“政和”，以及宋高宗（-）御府收藏印“乾卦”、“绍兴”，显现南北宋之际艺术风尚的传承。传宋赵令穰橙黄橘绿册页绢本传宋赵令穰橙黄橘绿册页绢本（局部）书幅、画幅原为团扇，后裱装成册页。书幅为高宗书写北宋苏轼（-）元佑五年（）《赠刘景文诗》。画幅雅致的青绿设色描绘出蜿蜒水岸两旁植橙橘的情景，沙渚之间尚有栖息的鶺鴒、双凫。整幅画以略带迷濛的烟林野岸构图，结合汀渚水禽题材，是变化惠崇（约活动于11世纪前半叶）的“小景”图式，表现“一年好处君须记，正是橙黄橘绿时”诗句。传宋赵令穰橙黄橘绿册页绢本（局部）册页右上旧签虽将作者标为北宋宗室画家赵令穰（字大年，约活动于西元-年间），然而依据画风推断，应为南宋初期无款宫廷画家作品。山水清音南宋都城杭州胜景《西湖十景图》和其他小幅山水创作，融入四时晨昏景象呈现，深具特色。这类绘画深受北宋以来绘制《潇湘八景》艺术手法的影响。此单元特辟一区“无声诗/有声画”，以《坐石看云》和《松下曳杖》两幅作品对照，呈现北宋苏轼等人认为画是“无声诗”，诗是“无形画”或是“有声画”概念下所带动的诗画风潮。宋人溪山暮雪轴绢本宋人《溪山暮雪》画幅近景临溪坡陀丛木，荷担行旅因天寒低首行进，不远处竹篱门扉半掩，屋舍簷脊白雪覆盖，群鸦盘旋归来。隔溪中景林麓掩映于云烟之中，溪边禽鸟戏水，清旷迷离。远景群峰雪霁，林峦密处一区精舍。剪影似远山因暮色将至，晦暗不明。画家已不可考，然从风格来看，应为南宋初年作品。北宋宋迪（约-）《潇湘八景》中有“江天暮雪”一景，此幅雪景刻意针对日暮之际处理云烟雾气，承袭这类画题并融入小景意趣，极为生动。宋叶肖岩西湖十景图（一）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（二）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（三）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（四）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（五）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（六）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（七）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（八）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（九）册页绢本宋叶肖岩西湖十景图（十）册页绢本此册第十开画幅左下有“肖岩”二字款。叶肖岩为活动于十三世纪前半的画家，杭州人，传世画迹很少，生平少见记载。南宋“西湖十景”的组合见于十三世纪文献，画题盛行于南宋。十景包括“苏堤春晓”、“柳浪闻莺”、“花港观鱼”、“麴院荷风”、“两峰插云”、“雷峰夕照”、“三潭印月”、“平湖秋月”、“南屏晚钟”、“断桥残雪”，绘图相应表现不同景致在四时晨昏的清丽风貌。这类以画描绘著名实景并且融合四季晨昏，表现地景诗情的做法，源自北宋《潇湘八景图》，而在南宋发展出深具都城杭州特色的山水画。宋无款平湖雪霁册页绢本《平湖雪霁》，此画无款，签题的画名为“平湖雪霁”。画幅采边角构图，风格接近南宋夏珪（活动于－前后）之作。“平湖”意指平静如镜面的湖水，这种呈现辽阔湖面的小幅山水，是南宋山水画常见类型，很可能即绘西湖一带江南景致。画中坡岸柳树低垂，竹篱房舍隐于树丛，白雪覆盖，雨雪停止而天候转晴，带出自然一角静谧景象。宋李唐坐石看云册页绢本李唐（约-）是南北宋之际的山水画名家，他作于北宋末《万壑松风图》以层叠紧密的山体，斧劈皴法和深浅青绿晕染山石，表现松林茂鬱的山间幽谷。此画无款，旧签题为李唐作，是一件具有李唐画风的南宋作品。画中二位高士行至水穷之处，坐于石上欣赏云气涌起的景致。深林间泉瀑有声，青翠松树盘绕著，眼前尽现云雾蒸腾的景象。溪水旁二位高士临流濯足，神态至为愉悦。看此作可以体会唐代诗人王维（-）《终南别业》诗“行到水穷处，坐看云起时”的意境。传宋许道宁松下曳杖册页绢本《松下曳杖》画幅左下“道宁”款，且旧签题为北宋许道宁（约11世纪）作，然从松竹人物等已受到刘松年（活动于12世纪末期）画风影响来看，应为南宋后期作品。画中湖畔苍松翠竹成荫，策杖的文士由小径走出，正驻足凝听松韵天籁，文士的巾帽衣带，也被风吹得微微扬起。这类以平面绘画企图呈现诗词涉及“听松”的有声意境，对南宋画家而言颇具挑战性。原本北宋苏轼（-）等人