北京白癜风哪家比较好 https://m.39.net/pf/bdfyy/xwdt/弁言张海先生在谈到书法创新的时候，打过一个巧妙的比喻。他说，一个书家在书法史上哪怕只有那么一点点超越，就是创新。好比跳高运动员，世界纪录是2.40米，你能跳2.41米就是新的世界纪录，就是很了不起的。多年来，他自己在艰苦探索，创造着自己的“一厘米”。当我们分析他的行草书，尤其能充分领略其“一厘米”的大千世界。一般所谓书有四体：楷草隶篆，未包括行书。然而实际上，行书的使用较之其他书体更为广泛，因此有“五体书”的说法。清刘熙载《艺概》云：“行书行世之广，与真书略等，篆隶草皆不如之。然从有此体以来，未有专论其法者。盖行者，真之捷而草之详，知真草者之于行，如绘事欲作碧绿，只须会合青黄，无须别设碧绿料也。”这段论述可以说明，行书并非独立的规范，它只是真意和草意的结合而已。至于结合的方式、“配方”、风格样式等，都可由书者自由发挥。因此，行书是一种最自由的书体，又是最难把握的书体，同时也是最见书者功力和性情的书体。一般把行书与草书并称。行草起源于魏晋之间，并由以“二王”为代表的东晋文人奠定基础，树立楷则。因为帖派文人十分注重用笔提按使转的变化，从而为书法表现性情品格开辟了广阔的空间。因此，连极力尊碑抑帖的康有为也认为：“简札以妍丽为主，奇情妙理，瑰姿媚态，则帖学为尚也。”(《广艺舟双楫》)帖学文人书风行千年，孕育出许多行草书大家，创造出许多在书法史上影响深远的风格模式，“二王”之后，还有智永、孙过庭、张旭、怀素、颜真卿、杨凝式以及苏黄米赵董王等。然而自清中叶以来，书法史上出现了一次极其重要的变革，碑学的兴起打破了帖学一统天下的局面。碑学所带来的新的书法定义，新的书法审美观和书法史观，对沿袭千年的固有书法认知体系都构成了巨大的冲击，使书法的格局发生了根本的改变。因此对当代书家的成就和地位，如果离开碑与帖进退消长的背景，几乎不可能做出准确的评价。当我们考察张海先生的行草书时，当然也不可能绕开这一点。就五体而言，碑学所擅者，乃楷隶篆三体，帖学所擅者，乃楷行草三体。楷体两派俱长，但风格、技法大相径庭，行草本为帖学所长，碑派书家一度摒弃行草，专攻篆隶碑碣。但也有人热衷于以碑体、碑意书写行草书，并且取得了不俗的成就。当代书坛，更呈现出碑帖结合的大趋势，一些有胆识的艺术家敢于打破帖与碑的门户之见，在两种流派的风格宝库里广泛取法，从而创造出全新的艺术风格。他们取得巨大成就的根本原因，在于他们能顺应形势，打破定见，以艺为本，唯新是求，因此，他们的成功不仅仅是个人的成功，也给后人留下丰富的启迪。张海先生从事书法艺术，是从篆隶入手的，其楷书则从《张猛龙碑》植基。因为其生在魏碑的故乡洛阳，所以选择碑派是极自然的事情。然而张海有两个特点，对他的艺术道路影响甚大：一是善于思考，一是惯于求新，有这两个特点，使他的从碑之路别具特点而迴异于凡庸之辈。张海学隶，并非死守一条从汉隶到汉隶的传统路子，而是很早就把目光投向当时还少有人注意的汉简帛书。他把汉简中活泼灵动、生拙简率的元素糅入汉隶之中，创造出一种全新的风格面貌，早在20世纪80年代就名动书坛，令人耳目一新，引来如潮的好评。这可以说是张海勇于创新的艺术个性的初次展现。20世纪90年代初期，张海出版了《隶书两种》，在书法界引起热议，不少人学习张海的方法，纷纷探索书体嫁接的新路子。但就在大家按照他的路子，在隶书变革方面探索前行的时候，张海却悄然把主攻方向调整到了行草书方面来。张海习行草书，与其篆隶书同步，始于60年代，虽然也下了不少工夫，但总是不得其门。按他自己的说法：如方砖铺地，只有广度没有高度。于是下决心从古代经典入手，在怀素、王铎等人的行草书上下了不少工夫。这段时间，他专攻小行草。年全国第五届书法篆刻展评选期间，曾任国展评委的张海恰逢出国访问，不能参加，只能以普通作者身份投稿。评选结果揭晓，张海的一幅四尺横幅小行草，以高票荣获大奖。这个结果不但张海自己始料未及，而且全国书界也大感意外。年，《张海书法》出版，沈鹏先生为之作序，其中提到：“倘若观者不限于‘先声夺人’的定见，他那近二三年来的若干行草书新作水平实际上超出了早些年的隶书，在早先隶书达到的基础上登上了新的高度，都在挥酒自如中有意无意地融进了隶书与简书的笔意，融进了包括王铎在内的笔法章法。”沈鹏先生对张海的评价，可以说独具慧眼。按说行草和隶书属于不同的书体，是没有可比性的。然而沈先生却认为那时张海的若干行草已经超过其早年达到一定高度的隶书，原因即在于沈先生看出了张海的行草书与其隶书的高度同源性，即它们所共同具有的碑派色彩。张海先生有论书绝句云：“许身何必效義献，朴茂雄强亦可宗。”明确宣示自己的艺术立场：不走单纯的帖学路子，于羲之、献之外另辟蹊径，而以追求朴茂雄强作为自己的风格定位。现任中国书协分党组书记、副主席陈洪武先生多年来始终