TUhjnbcbe - 2024/12/16 17:21:00
许多人都喜欢写一手漂亮的字体，其直接原因就是有利于考试及日常生活。一位朋友写的字像小学生的字体，歪歪扭扭的。结果家长签名时，被老师误以为是孩子自己签的，到家来家访。这就很窘了！那么，怎样将字体变好看呢？一“衡水体”：横平竖直如果你只是想应付考试，那么“衡水体”就足够了。这种字体工工整整的，像印刷体似的。简单来说，只要做到“横平竖直字对齐”七个字就可以了。这就像做广播体操，队列整齐，讲究对称的美，就会显得好看，学习难度比舞蹈要低多了。举例说明，“十”“上”“下”“木”“重”几个字。最简单的的状态就是竖放在横的中间，如同电脑字一般。这种做法尤其适用于对称的字或笔画左右、上下差异不大的字。这种情况下，字的重心即其中心，量的分配均匀。明代赵宧光说“写左，意念在右；写右，意念在左”，左右、上下比较之后，差异不大则字的重心可以居中居正，注意字的中线。二“黄金体”：黄金分割但是，对于书法来说，就不能只讲究“对称美”这种简单的美了。因为艺术拒绝死板，过于讲究对称会显得刻板生硬。以“十”为例，要想让字富于变化，显得更好看，就要考虑把中竖移动？那么是向左移还是向右移，移动多少呢？书法家启功先生创造了“黄金结字律”。按其说法，“中竖”右移到整个横画右侧的“黄金分割点”（黄金分割点，是指分一线段为两部分，使得较长的那部分原来线段的长度比约等于0.：1的点）上，才会更好看。启功说：“可以松一点儿、宽一点儿的字要靠在下边，靠在右边。这样子写出来就好看。（《启功给你讲书法》”以“重”字为例，要以“黄金体”结字，可以选择将长横向左延伸（整个字重心偏右），来打破“对称”的状态。如是，字体就会“左窄右宽，左小右大”“虚左实右”的特点。延伸一下，就是说字的重心要偏向“右上”（笔画数量或分量左、下偏大的字例外），此即启功弟子陈启智所强调的“上紧下松”“先小后大”“先窄后宽”。（《汉字的艺术结构》）三“右军体”：转左侧右启功先生借助数学上的“黄金分割”理念，总结出了“黄金体”结字规律。但是，这还有一个不完美的地方。那就是楷书是“静态”的，行草书是“动态”的。蹲在树杈上的鸟容易瞄准，飞行的鸟就很难打中了。在飞一样的草书中怎样找到字的重心及主笔呢？再者，“静”“动”也是要相互结合的。比如楷书虽然貌似“静态”，也要写出一定的动态美，此即唐代书法家孙过庭所强调的“真（楷书）以点画为形质，使转为情性；草以使转为形质，点画为性情。”所以，重心偏右偏上虽然好看，却仍不够完美。因为整个字依然是静态的，没有动感。怎么更上一层楼呢？这个矛盾的解决就要依赖书圣王羲之了。董其昌则称王羲之的结字特点是“似奇反正”，实现它的技法就叫——“转左侧右”（“转左侧右，乃右军字势。所谓迹似奇而反正者，世人不能解也”）。简单来说，也就是向左绕转、向右欹侧，左低右高。以“戈”字为例，它的大多数笔画都分布在右边，重心是偏右的。要想让字实现动态平衡，可以让横倾斜一点。这样字的重心在右边（右边量大），横画的倾斜又使它好像要往左倒，产生了重心往左偏的假象。如此，通过这样的“重心假移”就很好地实现了“似欹反正”。欧阳询书法米芾对王羲之书法的这个特点体会得尤其深刻，因此董其昌特意对其进行赞美。而赵松雪在这个特点上体会的不深，所以他的字就偏于静态，受到董其昌的批评。（“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。此赵吴兴所未尝梦见者。惟米痴能会其趣耳。”）所以，我们要想达到书法的更高境界，就要设计好汉字重心的动态平衡上。再进一步，就是要做到阴阳、大小、藏露、浓淡、方圆、正斜等方面的平衡。米芾《苕溪诗帖》“一阴一阳之谓道”（《易经系辞上》），书法要达到高境界，要得着意制造差异，扩大差异，最后再解决掉这个差异，如此方使书法的层次丰富，元素和谐，达到“阴阳中和”“动态平衡”，此就是董其昌所说“右军书如凤翥鸾翔，迹似奇而反正”。刘熙载说“艺者，道之形也。”手写体要流畅生姿，不能像电脑字那样刻板生硬。为此，可以针对自身特点，试一下不同的技巧，将字写得更好看。