拍卖时间
7月30日10:00开拍
拍卖时间
7月31日10:00开拍
7月28~29日09:00~17:00
日本横滨国际艺术中心1F
聚宝競売年夏季拍卖会即将如约而至。本次拍卖共推出两大专场「瓷器工艺品」「中国书画」，共余件珍品，欢迎海内外藏家朋友参与其中。???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????精品一览??????????????????????????????????????????????????????????????
Lot
清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶
H:28.8cm
款识:大清乾隆年制
起拍价JPY:1,,蒜头瓶，因器口形似蒜头而得名，最早见于战国晚期秦国青铜器之中，明清两代景德镇御窑厂皆有仿制，酷爱摹古的乾隆帝对这种造型优雅且富有趣味的器形更是情有独钟，据《乾隆记事档》载，乾隆三年六月二十五日，乾隆帝就曾命太监高玉传旨将内府旧藏一批明代瓷器，交付景德镇御窑厂让唐英仿烧，其中就有“宣窑青花白地蒜头瓶”。本瓶器型师法古器，纹饰层次清晰，画工精细流畅，青花色泽艳丽，笔触点染之法为仿永宣青花铁锈斑式样，是乾隆时期景德镇御窑厂的精品之作。
本器蒜头形口，长颈微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔俊美，胎质细腻坚实，釉面平整温润。瓶通体以青花描绘，口肩分饰回纹、缠枝花卉、莲瓣及如意云头等五条纹饰带，腹部主体以“三多”为主题纹饰，绘制石榴、佛手、寿桃，寓意“多子、多福、多寿”，瑞果之间再点缀三组折枝花卉，整体布局疏密得当，错落有致，足胫部则以莲瓣及海水江牙为边饰，底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。博物馆藏类同乾隆青花蒜头瓶：台北故宫博物院藏品，录于《故宫藏瓷》，香港，年，图版5a、5b、5c；北京首都博物馆藏品，载于《中国陶瓷全集》，卷15：清（下），上海，年，编号8，以及南京博物院藏品，刊于《中国清代官窑瓷器》，上海，年，页。
Lot
清乾隆仿汝窑水洗
D:7.3cm
款识:大清乾隆年制
起拍价JPY:,宋汝窑器的釉色，釉面匀净滋润，开细小纹片，以之清淡含蓄，传为神话地为后世推崇。明清两朝的景德镇御窑厂，相承以继地仿制汝窑器。据《景德镇陶录》载：“汝器,镇陶官古大器等户都仿妆窑釉色,其佳者俗亦以雨过天青呼之。”这也是清代仿汝窑的见证，再据《饮流斋说瓷》汝窑托杯，制与时式不甚相远，而蚓纹深黝，釉汁莹涧，后世殆无其匹，仿者甚伙，然终不能神似。这是民国仿汝窑的见证。
宣德御窑的摹制，仅仿汝釉，造型取本朝常见的器物。清代雍乾时期汝器的仿制水平，青出于蓝，釉色造型乃致细节的精微，几近乱真。雍乾仿宋汝窑器，一类不署本朝款识，器型、釉色、开片，刻意模仿宋汝窑器；另一类署本朝款识，釉色仿汝，式样丰富，造型多为本朝典型器。
此件仿汝窑洗通身光素，平底，浅腹，口沿外撇，全器满施仿汝釉，色泛*灰，釉质肥厚滋润，开片均匀自然，疏朗有致。釉表均匀平整，色泽温润，器型雅致。底部支钉制作规整，胎灰泛褐，似宋器的“香灰胎”，更显宋汝窑之神韵，底书青花篆书“大清乾隆年制”双行六字款，乃不可多得的宫廷文房佳器。
附原木盒、木托
Lot
明代青花云鹤纹笔插
D:14cm
款识:大明嘉靖年制
起拍价JPY:,瓷质笔插发明于明代正德年间，其鼓面圆孔主要是用以插笔，长方孔用以插长方形墨块，笔插腹腔也可盛水用作笔洗。但因其用途过杂，且不能突出主要功能，使用时也暴露出设计上的缺陷与不足。所以，随着明末清初瓷笔筒、砚床、水丞及木制笔挂等较为实用的文房用具出现，瓷质笔插终因以上原因，淡出了文房用具之列。尽管如此，昙花一现的瓷质笔插因其出现时间短瞬，制作工艺复杂，烧制成品率较低，存世量稀少，且器形酷似一盏镂空的青花瓷玲珑罩灯，所以此“青花云鹤纹笔插”也是一件能反映文房用具发展历史的艺术佳品。
此器形状为扁圆形，器面微鼓起，中心凸出与器腹相通的脐眼孔，器面留有四孔，其中三圆孔，一长方孔；内圈足，中央为青花双圈“大明嘉靖年制”二行六字楷书款。器形古朴简洁，施浆白釉，釉质肥润。足沿绘一周如意云头纹，中部青花绘云鹤纹，鹤纹栩栩如生，云纹点缀其间，构图有章，笔意俊朗。整器造型庄重典雅，青花发色悦目，浓淡相间，当为陈设赏玩之佳器。
附木盒
Lot
明代五彩花卉纹格碟
D:14.9cm
款识:大明万历年制
备注:有修
起拍价JPY:50,Lot
元代龙泉窑暗刻花卉纹执壶
H:24cm
起拍价JPY:,
备注:有修,有冲此壶内外皆施青釉，经多次施釉烧制，釉质厚润，宝光内敛，釉下为暗刻花纹。此类执壶器形源自金银器，龙泉窑多有制作，然而以元明之际所做居多，比如大英博物馆所藏一件元代龙泉窑执壶，编号PDF，形制便于此件相似，然而更加工整，流部上扬超过壶盖，是后代的典型特征；另外佳士得纽约，6年9月出售一件元代粉青釉执壶，编号，釉色和此件相似，然而器形翩晚期。此件执壶釉色凝厚温润，下腹隐约可见旋坯痕迹，器形古拙可爱，颇有早期风骨。
壶圆唇，束颈，鼓腹下垂，弯流上扬，流上端接如意云形小梁以为固。壶柄上拱，呈条带状，圈足底部内收，足壁上厚下薄，足底露胎处裹以火石红，间或露出灰白胎质，可见胎土淘洗精练，烧制坚实。
附木盒
Lot
金代油滴天目茶盏
D:12.7cm
起拍价JPY:50,
北宋至金代怀仁窑黑釉油滴盏，此盏敞口，微微外侈，弧壁渐收至足底，矮宽圈足，底部至足部施褐色护胎釉，整体线条饱满匀称。内外皆施黑釉，釉面浮悬银褐色油滴，粒粒饱满，排列有序，至口沿呈酱褐色。手捧此碗，远观釉光莹莹如星空浩渺，近看油滴仿若雪花点点，尤惹人心往神驰。
大维德爵士旧藏有一类例，现存伦敦大英博物馆，录于《ImperialTaste.ChineseCeramicsfromthePercivalDavidFoundation》，大英博物馆，伦敦，年，编号9。京都龙光寺内存一碗，见于《中国の陶磁：天目》，东京，年，图版24。还可参考壶中居创立人广田松繁旧蓄油滴碗，现归东京国立博物馆藏，收录在《东京国立博物馆图版目录．中国陶磁篇I》，东京，年，编号。
附原盒
Lot
宋代建窑天目茶碗
D:13cm
起拍价JPY:,
附木盒、鉴定书复印件
Lot
清乾隆翡翠持卷观音像
通高:44.5cm
重量:14kg
起拍价JPY:1,,
备注:附原木托
此件观音摆件由整块的老坑翡翠雕琢而成，光泽匀净，通体浓绿，十分的夺目。所雕观音为“持卷观音”呈自在坐。工艺十分精到传神。观音低首垂目，鹅蛋脸，饱满丰润，神情慈祥，似在俯瞰尘世众生。其发髻高束，披长巾，胸前璎珞珠佩。双手一手持经，一手持念珠扶膝，指若削葱。一足半露，一足屈掩。其衣纹自然，透过垂拂流转的衣褶，隐露出观音的肢体形态。
持卷观音为三十三观音之一，因手持经卷故名，法华经卷七普门品所载（大九五七上）“应以声闻身得度者，即现声闻身而为说法”之观音化身。此系因声闻乃听闻如来之说法而得道者，故以手持经卷表示说法。供奉持经观音，在其护佑下，能学业有成，金榜题名。Lot
清代桥本关雪旧藏田*太狮少狮钮印章
H:4.5cm
重量:34g
起拍价JPY:,
寿山田*冻石章结晶极细腻通灵，似琥珀一般澄净明艳，又好象发出金灿灿的毫光。田石肌理隐现细密的萝卜丝纹。田*原石多为独石，无根而璞，无脉可循，极为难得故而愈显珍贵。此方田*方章，形制规整，雕琢质朴，狮钮的造型饱满圆润，完美的衬托出此方田*石的细、结、润、腻、温、凝的石品。是一件颇具巧思的艺术精品。
印章底部刻“却忆故园耕钓处”。此为王阳明作《因雨和杜韵》诗中的一句。
布袱钤印“关雪”，故为桥本关雪旧藏印章。
桥本关雪原籍神户，原名贯一，祖父是江户末期的儒者，父亲桥本海关本是儒者、书画家、汉文教师，所以他自幼习得汉学（从中国传来的学问）知识。他年去京都入门于京都画坛首领竹内栖凤主宰的画塾“竹杖会”习画，后来他从明清时代传入日本的文人南画中，发展出了“新南画”画风，最终成为关西画坛泰斗和关东画派的领袖。他自年起，到中国访问过三十余次，与吴昌硕、王一亭、钱瘦铁等结为知交，他的画也受到傅抱石的推崇。他与沪上画家结成画社，也曾邀请中国文人画家访日办展，更在与中国画家的交谈中吐露出“恨不生长在中国为中国人”的感叹。
Lot
明末清初竹雕太白醉酒印章
H:6.9cm
起拍价JPY:,
章以竹根制成，印材纹理天然，由于长期使用，色泽深沉，表面光滑。刻工古拙，线条流畅，古朴苍浑。印文篆法高古，刀功深刻有力，印首为圆雕“太白醉酒”。
人物朵颐丰颡，长须清徐，戴学士巾，着斜襟长袍，胸襟层叠，宽袍大袖，自在坐，一手搭于膝上，背倚几案，一侧有大酒樽，醉眼朦胧，满面春风，一副舒适颐然姿态。
印文:叔材
附木盒
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明末清初沈大生(传)竹雕镂空侍女笔筒
D:5cmH:13cm起拍价JPY:,
沈大生(～)，字仲旭，又字禹川，明末清初嘉定人。虽行医为业，但“善诗画”，所作“诗画俱洒脱不凡”，刻竹“师承三松”，“工朱氏雕镂法”，并得朱氏真传。他在承袭朱氏深刻雕镂技法的基础上创出新意。所雕竹刻作品既深受绘画影响，又注重于生活写实，艺术风格兼绘画与写实之间。他在当时即与嘉定竹刻名家侯崤曾、秦一爵齐名，号称大家。
此笔筒整器构图丰满，但并无累赘和繁杂之感，疏密安排得当，构图浑然天成。人物、景物刻画细腻，构思奇巧，雕工精湛，不露刀痕，具有明末清初竹刻的典型风格。
附原木盒，布袱
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清乾隆宫廷竹*缠枝莲回纹双联盒
L:7.5cmH:3.2cm
起拍价JPY:50,
竹*作为一门独立的竹雕刻艺术，始于清初而盛于乾、嘉时期。现北京故宫博物院就藏有不少这个时期的贴*，大多为仿制青铜器、瓷器与玉器的观赏器。贴*器富有装饰性，将其镶贴在器物上，接口处可粘拼得天衣无缝，一气呵成，可不受竹材的限制而做成任何形状的器物。贴*器的精制品很难得，其文物价值与一件同时代的官窑瓷器相当。此件竹*双联盒，呈重环双联状，子母口扣合，色泽光润，清淡幽雅。盖顶浅浮雕锦地缠住花卉，纹盒身立墙亦满工刻锦地花卉，工艺细致入微，颇具文人气质。
附原木盒、布袱
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明早期剔红花鸟纹棋盒
D:13cmH:11cm
起拍价JPY:,
此对剔红花鸟纹棋盒，呈竖钵状，其上有拱形盖，在细锦地纹上髹刻花鸟纹饰，画面为一对相视的绶带鸟，周围则为海棠、牡丹等花卉，合而成为富贵长春图。画面布局平稳丰满，既富装饰美观之效，亦具祥和富贵之意，别具匠心，殊为难得。髹漆较厚，纹饰舒展开朗，繁而不乱。刀工娴熟，雕琢细致，下刀之处的打磨圆润光滑，不露棱角。以绶带鸟花卉为主题的纹饰，自南宋起已有之，主要流行于元至明中期。
＜左右滑动附原木盒
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宋代铜水月观音
H:15.8cm通高:20cm
备注:有修
起拍价JPY:,
此尊水月观音头戴花冠，中有小化佛(阿弥陀佛)，竖发髻，脸相丰腴，额现白毫相，原本应镶有宝石，惜已佚失。法相慈祥庄严，双目下垂，护佑众生神韵自然流露，仰视者莫不感应其救苦拔难之法力。颈部三道肉褶亦承袭自唐代观世音造像风格，颈围缨络，戴臂钏。横披天衣，飘带自然下垂，下身着锦绣罗裙，菩萨手指柔美，右手垂搭于曲起的右膝上，左手支撑座上，左脚自然垂下，姿态优雅，形成自在闲适的游戏坐姿。
宋代经济繁荣，佛教深入民间，从艺术中反映现实社会之审美雅趣，以及世俗人情之思想感情。宋代菩萨像已脱离了隋代挺腹之拙朴厚重和唐代三屈之婀娜多姿，呈现端庄大方、平易近人和闲然自适的人间装束，简淡中见慈悲，亲切中见清逸。
此类舒坦自在的菩萨坐像，乃中唐周昉的水月观音风格，成为宋代以来普遍流行的样式，表现出《华严经》所描述，观自在菩萨在补怛洛迦山的庄严胜妙。崇尚人间性、世俗化的审美意趣，正是当时佛教造像的重要典型和具体表现，也是宋代观音造像的经典之作。
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清乾隆铜鎏金吉祥天母与护法组像
H:17cm
起拍价JPY:,
吉祥天母原是古印度神话中的人物，婆罗门教和印度教将其塑造成女性神祇，后来成为藏传佛教中重要的守护神。此像发髻呈火焰形，其上挂有弦月，头戴五骷髅冠，怒眼圆睁，面像狰狞，戴有兽形耳珰。左手捧嘎巴拉碗，右手高举持法杖，饰有璎珞、手环、脚环，并有蛇缠绕于身，披帛绕肩呈飞扬状，袒胸露肚。
吉祥天母舒坐于骡背上，左右站立两护法神；骡背披覆人皮为毯，骡做奔行貌，四足踏于怒涛汹涌之血海上，象征着祂飞行于天上、地上、地下三界，因而又有「三界总主」之称，此处血海山形底座也是吉祥天母常有之造型特征之一。此尊制作精良，小巧玲珑，鎏金璀璨，原封底保存完好，甚为难得。Lot
清乾隆铜鎏金财神像
H:12.5cm
起拍价JPY:,
此尊*财神面庞圆腴，双目圆睁，呈薄怒相。高发髻，戴五叶宝冠，袒胸露腹，胸前佩饰项圈与璎珞，着天衣，飘带搭颈后，自然垂落，绕臂搭在腿两侧，线条自然流畅。舒坐于錾花禅垫式宝座上，双层禅垫装饰极具特色，上薄下厚，上层刻绘缠枝莲花图案，下层仅雕有简洁的如意开光。
左手握吐宝鼠，右手半举结印。此尊造型并不特别夸张，整体造型朴素紧凑，生动写实。为乾隆时期汉藏风格典型造像。Lot
唐代铜鎏金瑞狮镇纸一对
H:8.5cm(每件)
起拍价JPY:,
此对铜鎏金瑞狮镇纸，显具唐代风格，有一种神异化的特征。通体鎏金，熠熠生辉；姿态凛然，工艺精湛。整体造型显得凌厉而有力量，线条刻画注重神似，显露神异化之征。唐、宋以来，博雅的古物大受士人钟情，特别是一些瑞兽小物，更是得到文人们偏爱，视若珍宝。这件鎏金狮子，厚拙绚丽，其艺术性和观赏价值，当然可以穿越千载。狮镇，披头卷发，双耳后抿，凝眉凸目，张口怒吼，筋爪有力，肌肉饱满，躯体雄健壮硕，姿态雄武威猛，充满了大唐盛世时代的飞扬气势与蓬勃精神，属典型的盛唐杰作。
参阅:「EarlyChineseartfromprivatecollections」英国埃斯卡纳齐古董商出版第94页，图24。「ChineseGOLDSILVERinAmericanCollections」美国代顿艺术学院博物馆出版第98页，图67。
附原木盒
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商代青铜鸮尊
H:29cm
起拍价JPY:1,,
古青铜彝器常呈几何方圆，亦见动物外观，如犀牛、水牛、象、貘及如本拍品之鸮。此类双鸮相背造型的青铜尊大多制作于商代，主要有两类形制，一类表面光素简洁，另一类则如此器满布纹饰，以细密羽毛纹及雷纹为主，偶见小型的鸟纹。
另有一种介于两类的鸮尊，其器身如第一类满布羽毛纹及雷纹，但效果趋于平面，而翅膀的形状也与第二类较为相似，如山西石楼县一例，曾于年9月29日-年1月23日展览于伦敦皇家艺术学院《TheGeniusofChina》，第81号。美国「明尼阿波利斯美术馆」类似藏品
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西周青铜饕餮纹龙凤耳盖壶
H:48cm通高:56.5cm
备注:附紫檀托
起拍价JPY:,
中国古代青铜铸造业的产生，开创了青铜时代的文明。青铜器是中国古代灿烂文明的载体之一，它以品类繁多，造型精致奇特，纹饰严谨逼真，铸造技术先进完美而闻名于世。青铜器制作在发展过程中形成各个时期的风格特征，商周时代的青铜器以奇丽厚重古朴典雅著称于世，春秋战国时代的青铜器则具有制作灵巧、纹饰活泼多变的新特点。
此件青铜壶，子母口，圆口高颈，颈稍侈，溜肩鼓腹，圈足。盖微凸，有圆形抓手，盖面饰饕餮纹饰。颈上有云雷纹地双夔凤纹组合而成的蝉纹一周，肩上饰对称龙凤环形双耳，自颈部向下饰以细密的方折雷文地的夔凤纹饰。清晰而精美的夔龙凤纹环绕整个壶身，每组间皆有变化，排列有序，疏密有致，线条流畅，有着浅浮雕的立体效果。整器造型古朴，纹饰精美繁密，是西周时期壶的精美之作。-End-
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